現代城市建設需要環境藝術，城市廣場更離不開環境藝術的內容，特別是雕塑藝術的介入。環境中的雕塑作品是環境藝術的重要組成部分，是與環境空間形成一定對應關系的環境載體，環境與雕塑的關系在現代景觀藝術中成為不可分割的有機組合體。
隨著現代工業文明的發展,人們對于城市建設需求逐漸從單一的實用走向實用與審美功能結合。近年來,許多城市雕塑在裝飾性、紀念性功能上,增加和發展了社會象征、文化生活、協調視野等內容。城市雕塑作為城市的“文化名片”,歷來在公共藝術中比重最大。如：著名的紐約自由女神像、哥本哈根美人魚像、巴黎凱旋門，以及蘭州黃河之母，廣州五羊群雕、深圳孺子牛、重慶紅巖歌樂山烈士群像等大大豐富了城市景觀，提高了城市品位。人們從中讀懂了一個城市的過去、現在和將來，了解到了一個城市的歷史傳統和文化變遷，感受到了一個城市獨特的審美情趣和風土人情。
城雕不同于家庭裝飾或個人雕塑,它放在公共空間,會強迫公眾去關注、接受。因此,毫無美感特色的城市雕塑是一種視覺污染,是對公眾的“審美侮辱”。綜觀我國城雕今昔,不乏優秀力作,但更多的是缺乏意境和聯想的“概念性雕塑”和“標簽性雕塑”。城市的發展日益呼喚精品城市雕塑。一件成功的城雕作品應該精煉獨到地體現這個城市的本質特征。因此,歷史背景、地域特征、民族文化都應成為城雕創作的大背景。只有在這樣大框架下創作的東西才是真正的“這一個”。
城市雕塑可以是具象的,也可是抽象的,無論哪一種形式,都應該震撼人心。這方面國內外有許多優秀城市雕塑可資借鑒。比如韓國,不論街頭或鄉村,不論石頭或樹木,都被最大限度地作為藝術的創作空間,和諧的藝術雕塑語言與大自然很好地融為一體,非常優美。又如城市雕塑名作荷蘭鹿特丹市紀念雕塑《無心臟人》(又譯《被毀的城市》),通過一個被分隔為實體和虛體的軀干,尖銳的棱角,與伸向天空的曲線和最大扭曲的形體形成強烈對比,喚起人精神上的痛苦與震撼,進而聯想到二戰中被毀的城市和受難的人們。
這方面的成功之作國內也有,比如深圳市的大型雕塑《深圳人》,通過刻畫一群真實、平凡和普通勞動者的形象,展現了深圳這個現代化移民大都市的特征。成功的城市建設,應該超前介入文化構架與文化策劃。香港、深圳等地區有許多經典小區與公共場所建設,這與其先期、前瞻地引入文化策劃和整體藝術設計不無關系。城市雕塑等公共空間藝術應超前規劃,否則,等房子、道路、公園全建好了,再來進行空間藝術設計,那無疑成了滯后的城市“補丁”,不會有太多精品。
環境雕塑有空間特征和要求：隨著社會的高速發展和進步，人類對自身生存空間給予了特別的關注和思考，尤其對環境的態度有了根本性的轉變和修正。作為在建筑環境空間中起著十分重要作用的雕塑藝術作品也從裝飾性、紀念性的單一有限的基礎上，躍向了一個新的、全方位的高度。
現代的環境雕塑以其千姿百態的造型和審美觀念的多樣性，加之利用現代高科技、新材料的技術加工手段與現代環境意識的緊密結合，給現代生活空間增添了生命的活力和魅力。人們置身其中，賦予人以人文內涵與藝術熏陶。
現如今，隨著城市建設步伐日益加快以及人們對生存環境要求的提高，對精神價值追求的關注，給我們致力于環境雕塑設計、制作者展現了亟待深化和在新的范疇里探索研究的課題：拓寬知識面，加強各門類學科設計師的對話意識與合作精神，強化培養對環境空間的感受、理解與處理能力，了解現代科學技術的發展，掌握新材料特長，熟悉現代科學加工手段，增強現代設計審美意識及人文科學和現代思維方式觀念。這樣我們的環境雕塑才能多元化發展，雕塑語言才能更豐富。
